Тотем
2009
Моя скульптура «Тотем» наверное имеет отношение к модернистской парадигме искусства. По крайней мере в ней отчетливо проявлен один из фундаментальных модернистских постулатов: материал диктует форму. Так если материал – дерево, то и форма скульптуры должна отталкиваться от вертикальной круглой структуры напоминающей ствол дерева. В тоже время я не уверен, что данная работа исчерпывается исключительно модернистской парадигмой. Ибо форма и фактура данной работы не придуманная (как это было обычно у модернизма), а заимствованная. Правда это заимствование прошло столько этапов перегонки и трансформации, что стало как бы не столь важным. Стиль этой работы балансирует на какой-то едва уловимой грани.
В современном искусстве важной составляющей артефакта считается наличие какой-то ясной и проработанной программы. Где сам артефакт является прежде всего маркером, знаком на нее указывающим. Моя работа своей формой отсылает к каким-то культовым объектам (нечто похожее делали индейцы северно-западного побережья Америки), однако, очевидно – что никакого культа (программы) за ней не стоит. Здесь тоже можно отметить легкую интонацию симуляционизма.
Другой важный аспект работы – это попытка создать замкнутое на себя «закрытое» произведение, произведение, которое само создает себе «раму». Потому для него важна центральная ось симметрии. Именно симметрия создает ощущение цельности и закрытости произведения. Оно как бы «вне контекста» – может демонстрироваться везде, а это одно из определений Произведения искусства.
Ну и на конец, я совсем не уверен, что развитие искусства последних тридцати лет, столь радикально трансформировало художественную практику, что полностью сместило ее в социо-политическую проблематику. Что нет уже никаких ни художественных задач, ни явных художественных ценностей. На мой взгляд данное ощущение иллюзорно. Искусство имеет свою логику и свою историю. Подменять ее социо-политической злободневностью слишком просто, а сейчас – когда перед нашими глазами потерпели крушение все политические иллюзии (самая последняя - демократическая) – уже даже и пошло. Так что искусству стоит вспомнить свои основания и заново переэкзаменовать основополагающие постулаты. Модернисткая парадигма как самая фундаментальная – первая в этом процессе.
А. Осмоловский
