Parallel Convergences
Павел Альтхамер и Анатолий Осмоловский
1 июня – 6 октября 2013 г.
Casa dei Tre Oci Giudecca – Zitelle, Венеция
Куратор Nicholas Cullinan, проект реализован Фондом V—A—C
Каталог и сама представленная в нем выставка объединяют работы двух художников, творчество которых имеет немало интересных параллелей, но и много важных различий. Оба художника принадлежат к поколению, которое сформировалось под влиянием распада Советского Союза и Восточного блока в конце 1980-х и начале 1990-х годов и последующего транзита от коммунизма к посткоммунистическому опыту. Если первоначальный импульс к диалогу между Павлом Альтхамером (род. В Варшаве, 1967) и Анатолием Осмоловским (род. В Москве, 1969), кажется обусловленным личной биографией и географией, то выставка поднимает более широкий ряд вопросов об их художественной практике и связях между в большей степени политизированными, коллективными проектами и объектами, созданными в смешанной технике, в широком смысле определяемых как скульптура. Несмотря на то, что оба худоника родились с разницей всего в два года, в их художественных карьерах можно увидеть похожие тенденции, и их творчество касается одного и того же круга идеологических и этических тем.
На протяжении своей двадцатилетней карьеры в искусстве, польский художник Павел Альтхамер создавал уникальные и глубоко интуитивные работы, для которых ключевым стало слово «телесность». Альтхамер получил образование скульптора; несмотря на разнообразие используемых им художественных техник, в том числе видео, инсталляции и различные формы социальных практик, телесность остается основой его творчества.
Разноплановость и коллективный характер творчества Альтхамера нашли свое отражение в двух работах выставки. Во-первых, в видеоработе «Так называемые волны и другие феномены разума» 2003–2004 годов — восьмиканальной инсталляции короткометражных фильмов, созданной при участии художника Артура Жмиевски, где Альтхамер изображен под воздействием различных веществ. Экраны были расположены в разных залах Casa dei tre Oci на всех трех этажах экспозиции.
Чтобы уравновесить эту работу, Альтхамер представил на выставке скульптуру Парис – новую монументальную работу 2013 года, выполненную в бронзе, демонстрирующую его увлеченность этим видом искусства. В жанре скульптуры часто присутствует элемент сотворчества, так же, как и в этой работе, изначально представлявшую собой композицию, созданную несколькими парами рук. Эта идея также нашла свое отражение в масштабной инсталляции художника 2013 года Венецианцы, которую он одновременно выставил в Арсенале, на основной площадке Биеннале.
Творчество Осмоловского, с другой стороны, как видно из этого каталога, было представлено более полной ретроспективой работ, охватывающей его карьеру на протяжении более двух десятилетий. Однако эти работы также демонстрировали переход от более политических форм художественной практики, представленных на выставке большой архивной экспозицией, состоящей из фотографий и документов его акций, перформансов и важных событий в сфере книгоиздания, к тому, что в широком смысле можно определить как переход к скульптуре на рубеже веков. Хотя он и был столь же политически ангажированным, как и его ранние работы.
В период распада СССР российская арт-сцена развивалась бурно, как и следовало ожидать. Одним из ее направлений стал «московский акционизм», представлявший собой зачастую насильственную, нигилистическую реакцию на хаотичное внедрение капитализма в России. В 1990-е годы в постперестроечной России одним из ведущих направлений в искусстве был политический перформанс. Осмоловский был у истоков этого движения еще до того, как начал делать сайт-специфичные интервенции и инсталляции, например, «Памятник блестящему и победоносному генералу НАТО доктору Фрейду» 2000 года.
Хотя работы Альтхамера и Осмоловского ранее уже выставлялись вместе в рамках крупных групповых выставок — на «Манифесте-3» в Любляне в 2000 году, где художники встретились впервые, а также на выставке «Остальгия», посвященной посткоммунистическому периоду, открытие которой состоялось в Нью-Йоркском Новом музее в 2011 году, — именно эта более полная ретроспектива позволила выявить определенное сходство. Хотя выставка показала множество поразительных совпадений в проектах Альтхамера и Осмоловского — явное увлечение скульптурой в сочетании с более социально и политически ангажированными формами художественного творчества, а также сложные отношения с историей Советского Союза и Восточного блока — не менее важными были различия между ними и независимый характер их проектов. Было решено осознанно влиять на степень близости, возникающую между выставляемыми вместе работами: обе серии были распределены по трем этажам палаццо, иногда располагаясь рядом и вступая в непосредственный диалог, но чаще выставлялись отдельно. Связи между работами и художниками становились очевидными по мере того, как посетитель проходил залы экспозиции Tre Oci.
Если на выставке были представлены скульптуры, ассамбляж, видео, а также более концептуальные и политически ангажированные формы художественного творчества — от монументального до эфемерного и миниатюрного, — то это указывало на некоторые ключевые черты, лежащие в основе творчества Альтхамера и Осмоловского. Ярким примером тому служит критическое отношение к официальной религии, как, например, в раннем перформансе Альтхамера 1991 года под названием «Кардинал», который не вошел в экспозицию, и еще очевиднее — в работе, созданной Осмоловским специально для этой выставки, «Золотом автопортрете» 2013 года, где для автопортрета он выбрал облачение патриарха Русской православной церкви.
Учитывая разноплановость представленных на выставке работ художников и использование различных техник и медиа, в том числе новые произведения, созданные специально для этого проекта, вполне естественно, что выставка завершилась совместной работой. Работа под названием выставки “Parallel Convergences” представляет собой обмен ассоциациями между Альтхамером и Осмоловским, осуществленными в форме сюрреалистической игры “cadavre exquis” («изысканный труп») для цифровой эпохи. Отдельные работы художников, более подробно освещенные в биографических текстах, как и включенные в каталог важные отрывки из интервью и текстов, дополняют изучение многогранного творчества художников.
Текст: Николас Куллинан
Опубликовано в каталоге Paweł Althamer and Anatoly Osmolovsky: Cadavre Exquis.
